正能量语录网收录“开讲啦赵季平演讲稿：在不被人注意的角落起飞”，希望对您有所启迪，正文部分内容开讲啦赵季平演讲稿：在不被人注意的角落起飞这可能是我人生第一次（在电视上开讲）。确实如此，我一个人站...下面随小编一起来看下“开讲啦赵季平演讲稿：在不被人注意的角落起飞”吧。
开讲啦赵季平演讲稿：在不被人注意的角落起飞
这可能是我人生第一次（在电视上开讲）。确实如此，我一个人站在这面对着这么多小朋友，给孩子们讲一讲。在不被人注意的角落起飞这个题目是我年轻的时候跟搞艺术的朋友们在一起聊的时候（想到的）。当时听了觉得挺有诗意，但实际上这句话里面（的深意），等我走过了这么长的时间的沉淀，我觉得用16个字来概括（最恰当）：甘于寂寞，心态平和，逆向思维，持之以恒，这么多年我就是这样走过来的。
那么下面我就讲一讲音乐，你们最熟悉的三部电影背后的故事。第一个故事就是《黄土地》的故事。1983年的11月底的某一天的下午，有人敲我们家的门，开门以后，一位年轻人就说：我们是广西电影制片厂青年摄制组的，这是我们的导演陈凯歌，这是我们的美工何群，我是这部电影的摄影师张艺谋，咱们是老乡，我也是西安的，这一说马上又拉近了。他们说青年摄制组要拍一部电影，那时候不叫《黄土地》，叫《深谷回声》。我们想找一个音乐学院毕业的和我们年纪相当的，但更重要是艺术追求一致的作曲家。我那时候30多岁吧，还算青年，就把我的作品，管子协奏曲《丝绸之路幻想组曲》（放给他们）听了。我看到（在）乐章的尾声，凯歌笑了，完了以后其他人都没表情。艺谋就说：你就等消息吧。
第二天我有事去一个邮局，鬼使神差，这三位也在那，而且他们先发现了我。然后凯歌就说了，艺谋，咱这合作的作曲（家），看看这人心眼大小，别要那小肚鸡肠的。凯歌就说话了：季平，你们西安音乐学院的老师推荐可不是你一个人，还有乐团一位作曲，还有音乐学院一个作曲。我一听名字，我说：乐团这个作曲比我年纪高，非常有才华，很棒，如果你到乐团去找不着，我带你们去。他说：不用你带，你说说那音乐学院的。我说：音乐学院（那个作曲家）是我的小兄弟，他现在是非常有才华的青年作曲家了。我说都很好。我就如实地推荐了他们。其实他们已经定我了，这就是给我下一套，就看看我这个人是不是个小肚鸡肠（的人）。实际上我人生宗旨的第二条，就是心态平和，与人为善，这个非常重要。一个艺术家的心胸的包容量有多大，今后的世界才会有多大。
我记得是1984年的元月2号，我们坐了一辆四面透风的面包车。那时候条件非常差，向零下十多度的延安进发，走了一天。张艺谋穿的裤子，你们可能都没见过，四五十年代农民穿的那种缅裆裤、大棉裤，腰这么长。要拿一个绳绑起来，因为太冷，没有现在这么好的这些装备。到了陕北，我们住的地方，就是一张土炕，土炕上面一张席，席上面有一个厚的小薄褥子是黑的。被子也全是黑的，被子缝上有白颜色的小动物的蛋，就是虱子。我们是怎么睡觉呢？全裸，把衣服拿皮带一绑吊到房梁上。晚上睡觉盖着那又黑又臭的被子。但是大家的精神头特别好，一路上谈的全是《黄土地》的艺术和追求。（为了）这个采风我们在陕北待了一个多月，走村串户，回来以后我们就开始创作。《黄土地》是新时期电影一个里程碑，因为它的艺术取向，我们是用逆向思维，以前的电影的做法我们都回避。比如说当大的唱段出来的时候，一般在电影中间都是抒情段落，空镜头。而在这个电影中间，当翠巧送顾青走的时候，翠巧那段黄土地放歌（的情节中），她说顾大哥我给你唱小曲了，伴奏是风，就山野的风，就是一个人的独白在唱。这是以前的电影没有的。从摄影上的镜头上，张艺谋在构图上吸取了大量长安画派的那种手法。凯歌的导演手法上也是新的思维。所以取得了空前的成功，1988年我、艺谋、凯歌是同台拿到金鸡奖。我觉得这个还是艺术理念逆向思维和持之以恒的结果。
到了黄河边的郏县，我跟艺谋是一个窑洞。我就发现张艺谋很厉害，他有很多卡片，一摞一摞的，有画的，有文字。这都是他看那些优秀电影作的记录。他说这个镜头怎么处理，如果叫他当导演他会怎么去处理。他说：季平我也得当导演。我说：你下这么大的功夫，那绝对是好导演。他说：有你这话，我这第一部电影得请你给我作曲。我说：没问题。我乐着呢。
张艺谋在1987年，拿着《红高梁》的剧本来了。我们又在一起讨论了一下午，就讨论艺术取向。这个电影有前期音乐，就是《颠轿曲》《妹妹你大胆地往前走》《酒神曲》。姜文唱的《妹妹你大胆地往前走》是第二稿，第一稿我们想用戏曲的办法写。结果写了第一稿，姜文学不会。后来我跟艺谋商量，我说：艺谋咱不走这一路，咱就是用北方风格写。我在榆林采风的时候，有一个打夯的歌。人民公社力量大呀，牛车马车呼啦啦呀，再来上一家伙呀，嗨呼嗨呼嗨呀，家活上摞家伙呀，嗨呼嗨呼嗨呀。这就是打夯的，老百姓打夯，嗨呼嗨呼嗨呀。那么《妹妹你大胆地往前走》的后面，从此后你搭起那红绣楼呀，抛洒着红绣球呀，与你喝一壶呀，红红的高梁酒呀。这就变成了一首土匪给自己心上人唱的一首情歌。这再民间不过了，如果你写一个很有文化的，然后叫一个美声唱法在那唱，那这电影就完了。
《红高粱》这几首歌极为重要，它要体现出来当时的人物的内心情感。配乐就更要命了。大家应该记着姜文这个土匪把巩俐这个新娘子，从驴背上抢了以后，到了高粱地，那是一个重头戏。这音乐怎么写？后来我就想了一个办法。用了36支唢呐，模拟人生呐喊，背后用4支笙，从最低音到最高音排了一个音团。我谱子写出来以后，不瞒你说，我们老师看完以后说：季平，你这是胡闹。我想胡闹就胡闹，试一把。这音乐录完了以后，配到画面上。我、艺谋当时看着这个场面，浑身发抖，那种冲击力（是极强的），这就是一种采取非常规的手段，逆向思维。非常规的乐队，非常规的组合，产生出来的非常规的冲击力。
艺术家要有创造性，你必须要有艺术的想象力，不人云亦云。自从那个唢呐曲有了以后，西北风全部吹唢呐，这就是一窝蜂。不要凑热闹，要动脑筋，要在不被人注意的角落里面起飞。
这是八十年代的东西，讲个2012年的东西。就是我和冯小刚的合作。他就说他要拍《1942》，要求片尾有一首歌。刘震云那有一首，是在教堂旁边一个老百姓给他念的。生命的河，喜悦的河，缓缓流进了我的心窝，我要唱一首歌，一首欢乐的歌，头上的乌云，心中的烦恼，全都洒落。当时小刚给我念完以后，我说这牛得很，怎么这么好啊。这是老百姓的词啊，我说这接地气，我写。
我在琴上写出来了以后，我弹给我老伴听的时候，我是有些动容的。我建议大家听一听这首歌，因为这首歌是姚贝娜的一个绝唱。我也是后来她唱出来，我觉得很感动我。这后面还有一四声部的教堂的那种圣咏，现在这个版本没有，是一个哼鸣的圣咏。让人感觉到1942年河南的老乡们，饿死了300多万人。生命有多么可贵。所以这时候就是寄托的是这种感情。
我现在就总结两句，在不被人注意的角落起飞，对于年轻人来说，你们要记着要去掉浮躁，甘于寂寞。要有一颗平常心，平和的心。当你成功的时候不能成为包袱。再一个（是）逆向思维，别哪儿热闹就往哪儿去，别去。自己选一条好路，认准了道，一条道往黑走，越走越光明。
